איך כותבים דמויות לא סטריאוטיפיות?
אתה יכול לעשות זאת על ידי עבודה כדי לבסס פרטים ניואנסים על הדמויות שלך, להשתמש בנסיבות עלילתיות כדי לעצב את הדמויות שלך, ועל ידי זהירות מיוחדת לכתוב דמויות נשיות חזקות.
כל הכתיבה - בין אם לספרים, לסרטים או לבמה - עוברת את הגבול בין ישן לחדש. הקהל מעריך סיפורי סיפור חדשים ומרתקים, תוך שהם נמשכים בצורה לא מודעת לנוסחה ולכינוס. אחת הדרכים להשאיר את הסיפור שלך מרגש היא להימנע מדמויות שטוחות וסטריאוטיפיות. אתה יכול לעשות זאת על ידי עבודה כדי לבסס פרטים ניואנסים על הדמויות שלך, להשתמש בנסיבות עלילתיות כדי לעצב את הדמויות שלך, ועל ידי זהירות מיוחדת לכתוב דמויות נשיות חזקות.
שיטה 1 מתוך 3: קביעת פרטים על הדמויות שלך
- 1ערכו רשימה של הדמויות המועדפות עליכם. עבור כל אחד מהם, רשמו פרטים דמוגרפיים בסיסיים (גיל, מין, מראה גופני). ואז שאל את עצמך, מה מייחד כל אחת מהדמויות הללו? כיצד כל אחת מהדמויות הללו בולטת? השתמש ברשימה זו כדי לעודד את הכתיבה שלך.
- וולטר ווייט ב שובר שורות, למשל, הוא מורה לבן, גבר, בגיל העמידה, אבל הוא גם הופך לורד סמים חסר רחמים.
- איכויות אלה מעצבות את וולטר ווייט ואת כל ההחלטות (והתגובות הרגשיות) שהוא מקבל.
- 2גלה את ה"רצונות "וה"צרכים" של הדמות הראשית שלך. אתה כנראה מבין שהרצונות של הדמות הראשית שלך הם אלו שיניעו את העלילה, אך הרצונות הללו יעצבו גם את מהות הדמות הראשית שלך. שקול מה הדמות שלך רוצה (זה רצון מודע) לעומת מה שהדמות שלך זקוקה לה (רצון לא מודע). אפשר לניואנסים של הדמות שלך להתפתח מתוך הרצונות והצרכים האלה.
- דמותה של קלריס סטארלינג בסרט "שתיקת הכבשים" רוצה להצליח ולהתקדם בתוך ה- FBI, אך עמוק בפנים היא זקוקה גם לקבלה (כנראה מדמות הורית).
- גם הרצונות והצרכים שלה מובילים אותה להתקשר עם חניבעל לקטר, אך בדרכים שונות, ובכך מעניקות לה דמות ניואנס.
- 3קבע את "הפצעים" של הדמות שלך. לכל הדמויות הטובות יש "פצעים" שהם סבלו במהלך חייהם. לצלקות ישנות אלה יכולה להיות השפעה עצומה על האופן שבו דמויות פועלות, ממה הן מפחדות וממה הן מבודדות את עצמן. אם אתה יכול לקבוע את הפצעים של הדמות שלך, כדאי לך לכתוב אדם עגול ומעניין.
- לדוגמא, דון דרייפר ב- Mad Men הוא למעשה עריק צבאי בשם דיק ויטמן.
- זהו הפצע הגדול ביותר והסוד הגדול ביותר שלו, והוא מניע הרבה ממה שהוא עושה ואיך שהוא פועל.
כל עוד הדמויות הנשיות שלך מדברות על הרבה דברים שאינם גברים, אתה צריך להיות בסדר. - 4נסה להעיף סמן זהות. אחת הדרכים לבדוק כתיבה סטריאוטיפית היא לדמיין שהפכית את אחד מסמני הזהות של הדמות שלך. למרות שמרכיבים מסוימים באופי שלך ישתנו באופן מובן בהתבסס על סמני זהות אלה, תמיד יהיו לך סיבות עמוקות ומורכבות יותר למה שהדמות שלך עושה (וכיצד הם פועלים) מאשר לסמן זהות פשוט. אם הכל בדמותך מתבטל עם היפוך סמן זהות אחד, רוב הסיכויים שאתה מסתמך על ייצוג סטריאוטיפי. תרגיל זה עוזר לבדוק כתיבה מרושלת מסוג זה.
- נניח שכתבת בלש שחור, בן 26, בן 26.
- מדי פעם, עצור ושינה מנטלית חלק מהמאפיינים שלה בסצנה נתונה.
- תאר לעצמך שהיא אישה לבנה בת 26, או גבר שחור, או אישה שחורה מבוגרת אפילו הרבה יותר.
- כיצד ההחלטות ו / או התגובות שלה משתנות או נשארות זהות?
- 5חפש "מאפיינים מגדירים". בעת יצירת הדמויות שלך, נסה לקבוע את המאפיינים המגדירים של כל דמות. נסו לזקק את מהות הדמות שלכם עד לתכונה מרכזית אחת או שתיים. אם אתה מוצא שמהות הדמות שלך היא ש"היא ילדה "או" הוא גבר הומו ", סביר להניח שיש לך אופי שטוח או סטריאוטיפי. חפש משהו ספציפי יותר, ייחודי יותר ובסופו של דבר מעניין יותר.
- הדמות ליסבת סלנדר בסרט הנערה עם קעקוע הדרקון היא האקר מחשבים חכם שוטף ונסוג חברתית עם עבר טראומטי.
- העובדה שהיא אישה היא חשובה, אך מאפיינים מגדירים אחרים אלה הם המניעים אותה.
טיפ מומחהתנו לדמויות שלכם טוויסט ייחודי. הסופרת והתסריטאית לוסי היי אומרת: "גיוון לא צריך להיות על גזע. זה יכול להיות גם על דברים כמו מין, מיניות וגיל. אין שום דבר רע בסיפורים על גברים לבנים, בעלי יכולת, הטרוסקסואלים, אבל יש לנו זמן רב דיברנו על כך. עם זאת, שיש מגוון לא אומר 'אל תכתוב את הדמות הזו'. זה רק אומר שלא משנה מה הדמות, היא צריכה להיות שונה ממה שאנחנו רגילים.
שיטה 2 מתוך 3: שימוש בנסיבות לעיצוב הדמויות שלך
- 1התמקדו ב"אירוע המסית. "במבנה עלילתי מסורתי, תמיד ישנו" אירוע מסית ", או משהו שקורה שמניע את הסיפור של הדמות הראשית. אם אתה יכול לחשוב היטב על אירוע מסית מעניין, זה יכול לספר לך דברים ייחודיים על הדמות שלך.
- כשחושבים שוב על וולטר ווייט, האירוע המסית ב"שובר שורות " הוא שוולט מגלה שיש לו סרטן מתקדם מאוד.
- תגובתו לחדשות אלו היא המניעה את קו העלילה של הסדרה כולה, אך חשוב מכך, תגובתו חושפת מיהו אדם.
- 2אתגר מוסכמות ז'אנריות. אין זה נדיר למצוא סוגים מסוימים של דמויות סטריאוטיפיות השוכנות בסוגים מסוימים של סיפורים. (סרטי אימה, למשל, ידועים כבעלי דמות נשית בתולית שחיה, ואחת מופקרת שמתה מוקדם). תוכל להרחיב את היקף האישיות של הדמות שלך על ידי סטייה ממוסכמת הז'אנר הנתון שלך. נסו לכלול כמה אלמנטים עלילתיים או פרטים שהם ייחודיים או חריגים מהז'אנר בו אתם עובדים, וראו כיצד זה משפיע על הדרך בה אתם כותבים את הדמויות שלכם.
- הסרט נערה נעלמת מאתגר את ז'אנר המתח המסתורי, על ידי אספקת קריינית לא אמינה, ונוצרת דמותה הייחודית של איימי דאן.
טיפ מומחההימנע מקלישאות כדי להפוך את הדמויות שלך למגוונות. הסופרת לוסי היי אומרת: "לעתים קרובות אנו רואים את אותם סוגים של דמויות כל הזמן בסוגים מסוימים של תפקידים. למשל, דמות נכה היא דיכאונית מאוד או אובדנית. זו לא בהכרח מציאות עבור הרבה אנשים שהם מוגבלות. לאחד מכל 5 אנשים יש מוגבלות כלשהי, אך אנו תמיד רואים את אותו אופי.
דרך חשובה להפחית את הייצוגים הסטריאוטיפיים בעבודה שלך היא להתמקד באופן שאתה כותב נשים. - 3הציגו את הדמות שלכם בפעולה. במקום לכתוב הרבה אקספוזיציה שמסבירה מי אתה הדמות, הראה מי הדמות שלך באמצעות פעולה. הצב את דמותך בסיטואציה, והבין כיצד הם פועלים (או מגיבים). ככל שהמצב ייחודי יותר, כך אתה דוחף את עצמך לחשוב מחוץ לקופסה. אתה עשוי להפתיע את עצמך עם הפרטים הייחודיים שאתה מעלה.
- סצנת הארוחות המשפחתית שקורה בסמוך לתחילתה של מיס סאנשיין הקטנה מספקת לכל דמות הזדמנות להכיר ולהגיב.
- סצנה זו היא דוגמה מצוינת לאופן הצגת אנסמבל המלהק באמצעות פעולה.
- 4תהיה מציאותי. אנשים אמיתיים אינם סטריאוטיפים. אתה יכול לבדוק אם הדמות שלך יוצאת כסטריאוטיפית על ידי ניסיון למקם אותם בעולם האמיתי. האם הם נראים לך כמו אדם אמיתי, טבעי ותלת מימדי? גישה אחרת היא לבסס את האופי שלך ממישהו שאתה מכיר בחיים האמיתיים.
- 5תני לדמות שלך לעשות את ההפך. אנו מלומדים היטב בקלישאות ובסטריאוטיפים. כתוצאה מכך, כמה מהאינסטינקטים הראשונים שלנו לדמויות נופלים בקטגוריות אלה. כשאתה בוחר לך אופי, עצור ושקול לעשות בדיוק את ההפך. פעולה הפוכה עשויה להיות דרך להכניס משהו טרי לעלילה שלך, ולתת מימד נוסף לדמויות שלך.
שיטה 3 מתוך 3: כתיבת נשים חזקות
- 1תן להם היסטוריה. בכל הנוגע לתיאור נשים בספרות ובקולנוע, יש היסטוריה ארוכה של שימוש בסטריאוטיפים שטוחים ולא מפותחים, שעושים מעט יותר מאשר לתמוך בקווי הסיפור של הדמויות הגבריות. דרך חשובה להפחית את הייצוגים הסטריאוטיפיים בעבודה שלך היא להתמקד באופן שאתה כותב נשים. התחל בכך שתעניק לכל אחת מהדמויות הנשיות שלך היסטוריה. איך נראה העבר שלה, ומה הוביל אותה לרגע הזה?
- דוגמה מצוינת לכך היא קטניס אברדין ב"משחקי הרעב ".
- על ידי הבנת הרקע שלה, חיי המשפחה וגידולה, אנו מבינים טוב יותר מה גורם לה לתקתק ולמה היא עושה את הדברים שהיא עושה.
אתה יכול לסרוק את עבודתך אחר דמויות נשיות תלת מימדיות, על ידי לוודא שאתה עובר את מבחן בכדל במספר סצינות. - 2ספק להם מגוון רגשות. אחת הטעויות הגדולות שעושים סופרים בתיאור הנשים שלהם היא הגבלת התגובות הרגשיות שלהם. אפשר לדמויות הנשיות שלך טווח רגשי - החל ברגשות שליליים כמו זעם, חוסר תקווה, תסיסה ואדישות; לחיוביים כמו התרגשות, סקרנות, שוויון נפש ועליזות.
- לעתים קרובות מדי דמויות נשיות הן "זועמת" או "עליזה". ללא מגוון תגובות רגשיות, הדמויות הנשיות הן עץ.
- דוגמה טובה לאישה עם טווח רגשי היא הדמות שריל סטרייד בטבע.
- 3הימנע מהקטנתם לארכיטיפים. אם תסתכל היטב על סיפורים מודרניים רבים, תראה נשים רבות מתוארות כבתולות או כזונות; אמהות, בנות או נשים; או לפעמים האישה החכמה הזקנה. חרג מעבר לתיאורים פשוטים אלה, והוסף עומק וממד לדמויות הנשיות שלך.
- דוגמאות לתיאורים ארכיטפיים כוללים את האורקל במטריקס, טייטום ריילי בצעקה וסינדרלה בסינדרלה של דיסני.
- דוגמאות לדמויות נשיות שעוברות מעבר לארכיטיפים שלהן כוללות את אלזה בפרוזן, ויויאן באישה יפה, ואיימי דאן בנערה נעלמה.
- 4לעבור את "מבחן בכדל". מבחן בכדל, שנוצר על ידי המאיירת והסופרת אליסון בכדל, הוא דרך פשוטה לסרוק אחר הטיה מגדרית בסרט או בספרות. כדי לעבור את המבחן, סיפור צריך לכלול רק שתי דמויות נשיות שיש להן שמות, ושמדברות זו עם זו על משהו אחר שאינו גבר. (תתפלאו לגלות כמה סרטים וספרים לא עוברים). אתה יכול לסרוק את עבודתך אחר דמויות נשיות תלת מימדיות, על ידי לוודא שאתה עובר את מבחן בכדל במספר סצינות.
שאלות ותשובות
- איך אני כותב ילדה אפריקאית-אירופית טובה?בצע את השלבים שלמעלה. העובדה שהיא אפריקאית-אירופית לא משנה שום דבר, אז פשוט כתוב לה כמו כל דמות טובה אחרת.
- האם זה אומר שדמויותיי הנשיות אסור לי לדבר על גברים?לא, זה לא. הבעיה בדמויות הנשיות המדברות על גברים מתעוררת רק כאשר הם נראים כבלתי מסוגלים לשאת נושא אחר לדון בהם. כל עוד הדמויות הנשיות שלך מדברות על הרבה דברים שאינם גברים, אתה צריך להיות בסדר.
- על האופי הראשי שלי העיבה אחותה הגדולה הבריונית, והיא כיום החברים הכי טובים עם הילדה שעוצרת אותה. היא פעילה וזריזה, נחמדה אבל כועסת, ולא מאוד סומכת. האם היא בסדר?כן, זה נשמע כמו אופי טוב, מפותח ומאוזן.
- בזמן שאנחנו נושאים לכתיבת נשים חזקות, מה דרך טובה לכתוב גברים רגישים? אני מרגישה שזה קורה לעיתים נדירות כמו דמות נשית חזקה.גברים רגישים יכולים להיות דמויות נהדרות וחשוב לכלול אותם בסיפורים. המפתח הוא לכתוב אותם כמו אנשים אמיתיים. תן לקורא לראות אותו פגיע רגשית ולהתעצבן. אתה יכול לבחור להפוך את העסקה לגדולה ככל שתרצה (זה יכול להיות משהו שאנשים קוראים לו, או משהו שכולם מקבלים ולא מוצג כעסקה גדולה).
- כיצד אוכל להסביר את עברו של נבל מסתורי?האם הדמות הראשית (נקרא לו גיבור) מכירה את הנבל? אולי מישהו שכן מכיר את הנבל מסביר לגיבור את הנבל הנשי. מישהו חכם, או אולי סיידקיק. קבל דמיון בכתיבתך; השתמש ברגשות, מילים, תארים ואפילו פעלים. אל תפחד להשתמש גם בדיאלוג. האם גיבור פוגש את הנבל בזמן שהנבל סמוי? או שהגיבור פוגש אותה כפי שהיא כמו נבל? אולי הנבל יכול להסביר את עברה שלה לגיבור, או לאחד מחבריו של גיבור, שמעביר את המסר לגיבור?
